生查子·鞭影落春堤
革橐饥僮尚挈行。住在闲坊无辙迹，别来何寺有泉声。
仙翁每被嫦娥使，一度逢圆一度吟。"
深雪移军夜，寒笳出塞情。苦心殊易老，新发早年生。"
香街人散白杨风。长绳系日虽难绊，辨口谈天不易穷。
"翠衿红觜便知机，久避重罗稳处飞。
朱唇啜破绿云时，咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水，
"轧轧推危辙，听鸡独早行。风吹宿霭散，月照华山明。
"丞相南征定有无，幕中谁是骋良图。
"成道自衰周，避世穷炎汉。荆杞虽云梗，烟霞尚容窜。
古风时得野人言。鸟啼碧树闲临水，花满青山静掩门。
生查子·鞭影落春堤拼音解释:
ge tuo ji tong shang qie xing .zhu zai xian fang wu zhe ji .bie lai he si you quan sheng .
xian weng mei bei chang e shi .yi du feng yuan yi du yin ..
shen xue yi jun ye .han jia chu sai qing .ku xin shu yi lao .xin fa zao nian sheng ..
xiang jie ren san bai yang feng .chang sheng xi ri sui nan ban .bian kou tan tian bu yi qiong .
.cui jin hong zi bian zhi ji .jiu bi zhong luo wen chu fei .
zhu chun chuai po lv yun shi .yan ru xiang hou shuang hong yu .ming mou jian kai heng qiu shui .
.zha zha tui wei zhe .ting ji du zao xing .feng chui su ai san .yue zhao hua shan ming .
.cheng xiang nan zheng ding you wu .mu zhong shui shi cheng liang tu .
.cheng dao zi shuai zhou .bi shi qiong yan han .jing qi sui yun geng .yan xia shang rong cuan .
gu feng shi de ye ren yan .niao ti bi shu xian lin shui .hua man qing shan jing yan men .
译文及注释
译文
刚抽出的花芽如玉簪，
野鸭飞落在霜露覆盖的小洲，大雁横越于雾霭笼罩的小渚。清楚地勾画出一幅秋色图。傍晚的雨刚刚停歇。天黑了，一叶小舟靠岸停泊，寄宿在荒村驿店。何人(ren)迎风站在月光下？一阵阵的羌笛声与河岸草丛里切切的蟋蟀声交织一起，引起离愁万绪！
古代(dai)的圣人，知道国家将来的变化，不是人的智谋能考虑周全的，也不是政治手段能控制的，不敢滥用限谋诡(gui)计(ji)，只是积累真诚，用大德来感动天心(xin)，使上天顾念他（对百姓）的恩德，像慈母保护初生婴儿那样不忍心舍弃。尽管他的子孙有愚笨不贤良足以使国家灭亡的，而上天却不忍心立即灭其家国，这才是思虑得深远呀！假如不能用大德赢得天心，仅凭着微不足道的智谋，包揽天下的事务，想使国家没有希望危亡，这从道理上是讲不过去的，难道天意会如此安(an)排吗？
我将和持斧头的老翁一起，在前溪砍伐高耸入云的树木。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端，只要一人把守千军万马难攻占。
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五噫歌离开西京长安。
黄昏的时候，我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下，在满河的烟雨中(zhong)凝望那渐生渐满的潮水。
湘君降落在北洲之上，极目远眺啊使我惆怅。
清美的风彩了然在眼，太阳也笑开了颜。
我这样的人只可在草莽之间狂放高歌，哪堪身居卑职，经受尘世扰攘之苦。
高大的堂屋宽敞亮爽，坐着、躺着，都可望到南山。
毛发散乱披在身上。
月光照在波光粼粼的河面上，天空中有几丝淡淡的云彩。白色的马儿此时尚气宇昂扬，我却不胜酒力，在河边下马，等不及解下马鞍，就想倒在这芳草中睡一觉。
注释
<2>“等”，等级。这里泛指各种带有等级的国家制度。
摇落：凋残。
⑻五花：即五花马。连钱：一种宝马名。五花连钱：指马斑驳的毛色。
”熊咆“句：熊在怒吼，龙在长鸣，岩中的泉水在震响。“殷岩泉”即“岩泉殷”。殷，这里用作动词，震响。
9.彼：
6.六国扰：指秦末复起之齐、楚、燕、韩，赵、魏。
赏析
“寄雁传书”，作典故用，不过表示传递书信罢了。但相传大雁南飞，至衡阳而止。王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》云：“雁阵惊寒，声断衡阳之浦。”秦观《阮郎归》云：“衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无。”黄庭坚的诗句，亦同此意；但把雁儿拟人化，写得更有情趣。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
浮萍给人们的印象，似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处，行无定轨”，在怀才不遇的诗人眼中，便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日，心境又畅悦无翳，再伫立池边观赏那清波绿萍，人们就会发现：浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》（其二），就歌咏过它“寄身清波，随风靡倾”的倩姿；晋人夏侯湛，也赞叹过它“散圆叶以舒形，发翠绿以含缥”的容色（《浮萍赋》）。在“词美英净”的永明诗人刘(ren liu)绘笔下，它又是怎样一种风情？
诗的次两句则从时间“首秋”落笔(luo bi)写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷，而落笔却跳转到报国之志上，寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”（陆游《病起》），有心报国却无路请缨，理想与现实的深刻矛盾，这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切，出语自然，感情充沛，“浑灏流转”（赵翼(zhao yi) 语），使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
一、场景：
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
全诗前半部分写日本僧人来华，后半部分写日本僧人回国，诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格，并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
这首送别诗语言朴实自然，感情宛转真挚，后两句于诙谐中见诚挚之情，于言外含不尽之意。
尾联：“当关不报侵晨客，新得佳人字莫愁。”是说，守门人不给清晨到来的客人通报，因为少侯新得了一位佳人名叫莫愁。莫愁，传为洛阳人，嫁卢家为妇。这里特借“莫愁”的字面关合首句“未到忧”，以讽刺少侯沉湎女色，不忧国事；言外又暗讽其有愁而不知愁，势必带来更大的忧愁；今日的“莫愁”，即孕育着将来的深愁。诗人的这种思想感情倾向，不直接说出，而是自然融合在貌似不动声色的客观叙述之中，尖刻冷峭，耐人寻味。
浮萍给人们的印象，似乎总有一种随水现荡的不安定感。所谓“停不安处，行无定轨”，在怀才不遇的诗人眼中，便往往成了身世飘泊的象征物。但倘若是在阳光璀璨的晴日，心境又畅悦无翳，再伫立池边观赏那清波绿萍，人们就会发现：浮萍也自有一种与众不同的美好风神。建安诗人曹丕《秋胡行》（其二），就歌咏过它“寄身清波，随风靡倾”的倩姿；晋人夏侯湛，也赞叹过它“散圆叶以舒形，发翠绿以含缥”的容色（《浮萍赋》）。在“词美英净”的永明诗人刘(ren liu)绘笔下，它又是怎样一种风情？
诗的次两句则从时间“首秋”落笔(luo bi)写。“秋来”和“夏尽”点明“首秋”，雁为北地之氏“唯有雁”照应“孤城”二字；蝉为家乡之物，“不闻蝉”照应“异域”二字。“唯有”、“不闻”。从所见所闻，一正一反两个方而来写边地荒远苦寒。
全诗以《夜泊水村》陆游 古诗所见的景象而写怀遣闷，而落笔却跳转到报国之志上，寄慨遥深。“壮士凄凉闲处老”（陆游《病起》），有心报国却无路请缨，理想与现实的深刻矛盾，这是这首诗慷慨悲歌的一个根本原因。用典贴切，出语自然，感情充沛，“浑灏流转”（赵翼(zhao yi) 语），使本诗在悲歌中又显出沉雄的气象。
《《题李次云窗竹》白居易 古诗》是一首借竹言志，别具情韵的咏竹诗。
这首诗在艺术手法上有一点值得注意：诗人的笔触完全在空际点染盘旋，诗境如海市蜃楼，弹指即逝；诗的形象是幻想和现实交织在一起而构成的完美的整体。秋深了，树枝上已听不到聒耳的蝉鸣，辽阔的长空里，时时传来雁阵惊寒之声。在月白霜清的宵夜，高楼独倚，水光接天，望去一片澄澈空明。“初闻征雁已无蝉”二句，是实写环境背景。这环境是美妙想象的摇篮，它会唤起人们脱俗离尘的意念。正是在这个摇篮里，诗人的灵府飞进月地云阶的神话世界中去了。后两句想象中的意境，是从前两句生发出来的。
鱼玄机这首《江陵愁望寄子安》载于《全唐诗》卷八〇四。下面是中国李白研究学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
诗的前后两章虽然相近，但些微变化间显示出歌唱者前后待遇的落差之大，第一章里提及的变化还只是从大碗饭食到每食无余，到第二章里已经从“每食四簋”到“每食不饱”了，于是作者一唱三叹，“于嗟乎！不承《权舆》佚名 古诗”，这嗟叹声中充满了失望和希望：对遭受冷遇的现实的失望和对康公恢复先王礼贤下士之风的希望。从诗中无法看到诗作者慨叹之后待遇能否得到改变，但从歌“长铗归来乎，食无鱼”（《战国策·齐策》）的战国齐孟尝君食客冯谖身上或可看到他的影子。
颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早，趁着刮起的东风，放起了风筝。儿童正处在人生早春，儿童的欢声笑语，兴致勃勃地放风筝，使春天更加生机勃勃，富有朝气。儿童、东风、纸鸢，诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人，把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
一、场景：
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
洪迈在《容斋随笔》中评论说：“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论，至结语之妙，非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较：“‘东船得风帆席高，千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝，流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异，西笑东船却如此。东西相笑无已时，我但行藏任天理。’此诗语意极工，几于得夺胎法。但‘行藏任天理’，与‘注目寒江’，不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的：“宕开一笔，妙不说尽。”的确，此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法，由议论而转入写景，使得篇末产生变化，通篇由平实入空灵，摇曳生姿；二是将上面所议论的内容突然收起，将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中，让读者根据自己的经验去品味和领悟，从而引发出深沉的思考，显得含蕴无穷，韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语，就在于已经把道理说尽，没有回味的余地。
全诗前半部分写日本僧人来华，后半部分写日本僧人回国，诗中多用了“随缘”、“法舟”、“禅寂”、“水月”、“梵声”等佛家术语，充满宗教色彩，带有浓厚的禅理风格，并紧扣送僧的主题，寄寓颂扬的情意。全诗遣词造句融洽、自然，足见诗人渊博的学识和扎实的艺术功底。
刘禹锡玄都观两诗，都是以比拟的方法，对当时的人物和事件加以讽刺，除了寄托的意思之外，仍然体现了一个独立而完整的意象。这种艺术手法是高妙的。
创作背景
高亨认为《《周颂·酌》佚名 古诗》是《大武》五成的歌诗。《大武》五成的乐舞表现的是周公平定东南叛乱回镐京以后，周成王命周公、召公分职而治天下的史实。当时天下虽然稳定，但仍不能令人放心，所以成王任命周公治左、召公治右，周公负责镇守东南、召公镇守西北，即所谓“戎狄是膺，荆舒是惩”（《鲁颂·閟宫》）。楚先祖熊绎此时受封于丹阳（今秭归附近），为子爵，盖亦有协助镇守江南的用意。
朱存( 唐代 )
收录诗词 (2388) 首
简 介
朱存 朱存，生卒年不详，金陵（今江苏南京）人。南唐保大时，取吴大帝及六朝兴亡成败之迹，作《览古诗》二百章。《宋史·艺文志》着录为《金陵览古诗》二卷。《舆地纪胜》卷一七引其诗，称“本朝人诗”，则朱存入宋后仍在世。《十国春秋》卷二九有传。
渔家傲·秋思
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
三篇能赋蕙兰词。云深石静闲眠稳，月上江平放熘迟。
从此心丧应毕世，忍看坟草读残篇。"
"天涯行欲遍，此夜故人情。乡国别来久，干戈还未平。
冰色封深涧，樵声出紫微。时闻迎隐者，依旧着山衣。"
"已是人间寂寞花，解怜寂寞傍贫家。
粝曲芟汀蓼，甘茶挈石泉。霜朝巡栗树，风夜探渔船。
未得同齑杵，何时减药囊。莫言天帝醉，秦暴不灵长。"
母别子
"一夜秋声入井桐，数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上，
紫水风吹剑树寒，水边年少下红鸾。
"人形上品传方志，我得真英自紫团。
在鸟终为凤，为鱼须化鲲。富贵岂长守，贫贱宁有根。
今来鹦鹉洲边过，惟有无情碧水流。"
"晚雨霏微思杪秋，不堪才子尚羁游。尘随别骑东西急，
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。"
书林逋诗后
莫怪当欢却惆怅，全家欲上五湖舟。"
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
金奏掀天月欲斜。歌咽细风吹粉蕊，饮馀清露湿瑶砂。
洲上春深九里花。绿树绕村含细雨，寒潮背郭卷平沙。
故交若问逍遥事，玄冕何曾胜苇衣。"
倘见吾乡旧知己，为言憔悴过年年。"
"不奈荒城畔，那堪晚照中。野晴霜浥绿，山冷雨催红。
谁知汉武无仙骨，满灶黄金成白烟。（见张为《主客图》）"
山中问答 / 山中答俗人问
山中地主是茅君。将收芝菌唯防雪，欲晒图书不奈云。
清晨一器是云华。盆池有鹭窥苹沫，石版无人扫桂花。
若使解言天下事，燕台今筑几千金。
合傍萧家粉水开。共月已为迷眼伴，与春先作断肠媒。
坐有清风至，林无暑气过。乱书还就叶，真饮不听歌。
丘陇笳箫咽，池台岁月平。此恩何以报，归处是柴荆。"
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
惟有马当山上客，死门生路两相忘。"
段太尉逸事状
大半危时得道心。命达夭殇同白首，价高砖瓦即黄金。
"华阳道士南游归，手中半卷青萝衣。自言逋客持赠我，
晚树参差碧，奇峰逦迤晴。水喧揌紫芡，村响yw香粳。
可怜汾水知人意，旁与吞声未忍休。"
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
戏日鱼呈腹，翘滩鹭并肩。棋寻盘石净，酒傍野花妍。
春风不见寻花伴，遥向青云泥子虚。"
"空门有才子，得道亦吟诗。内殿频征入，孤峰久作期。
夜泊牛渚怀古
徘徊自劝莫沾缨，分付年年谷口莺。
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
他年欲事先生去，十赉须加陆逸冲。"
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
邴原虽不无端醉，也爱临风从鹿车。"
怒泉声似激，闻之意争博。时禽倏已嘿，众籁萧然作。
"柳带东风一向斜，春阴澹澹蔽人家。有时三点两点雨，
知君便入悬珠会，早晚东骑白鲤鱼。"
碧瓦
路险行冲雨，山高度隔天。难终清夜坐，更听说安边。"
鼗笙磬竽瑟，是必登清庙。伊圣不可欺，谁能守蓬藋.
陇首时无事，湖边日纵吟。游鱼来复去，浴鸟出还沉。
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
"黑黍舂来酿酒饮，青禾刈了驱牛载。
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
菩萨蛮·赤阑桥尽香街直
"逐日生涯敢计冬，可嗟寒事落然空。窗怜返照缘书小，
汗漫真游实可奇，人间天上几人知。
人心先下洞庭船。高歌酒市非狂者，大嚼屠门亦偶然。
寒莎野树入荒庭，风雨萧萧不掩扃。旧径已知无孟竹，
将命提雕笼，直到金台前。彼毛不自珍，彼舌不自言。
"败垣危堞迹依稀，试驻羸骖吊落晖。跋扈以成梁冀在，
"病容愁思苦相兼，清镜无形未我嫌。贪广异蔬行径窄。
惊波时失侣，举火夜相招。来往寻遗事，秦皇有断桥。"
春思二首
"物态时情难重陈，夫君此去莫伤春。男儿只要有知己，
"抱杖柴门立，江村日易斜。雁寒犹忆侣，人病更离家。
"漾漾悠悠几派分，中浮短艇与鸥群。天街带雨淹芳草，
赖是水乡樗栎贱，满炉红焰且相亲。
若到边庭有来使，试批书尾话梁州。"
"夏口本吴头，重城据上游。戈船转江汉，风月宿汀洲。
旧诗改处空留韵，新酝尝来不满篘.阮瑀如能问寒馁，
乐地留高趣，权门让后生。东方御闲驷，园外好同行。"
水仙子·寻梅
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
不是散斋兼拭目，寻常未便借人看。"
空寄子规啼处血。
"平生同所为，相遇偶然迟。各着青袍后，无归白社期。
便泛扁舟应未得，鸱夷弃相始垂名。"
苹光惹衣白，莲影涵薪红。吾当请封尔，直作镜湖公。"
老牛瞪不行，力弱谁能鞭。乃将耒与耜，并换椠与铅。
"文翁石室有仪形，庠序千秋播德馨。古柏尚留今日翠，